影響音響效果的十大因素

原因一：不專業的甲方

比如一個包括背景音樂、演講、舞蹈等在內的有450位觀眾的大型活動，本來應該使用大型擴音系統，他們往往只雇傭一個使用簡單調音臺的DJ。他們壓低價格，一分錢都舍不得多出。

原因二：聲學條件不佳

      房間聲學條件不佳的問題不能用增大擴音設備的音量的方法來解決，要好好想想聲音要如何避開墻面、天花板等，聲音必須只能到達觀眾，而不是其他地方。設法減小舞臺音量，使用個人監聽

      器是一個好方法。你不能一邊抱怨“這房間真糟”，一邊像往常一樣工作而不采取任何必要措施。

原因三：設備不足

由于歌手要求、演出預算或還未掌握個人監聽系統的使用方法等種種原因，很多巡回演出、大型活動和表演中仍然使用監聽音箱。所以，當你的監聽喇叭、鼓、吉他音箱和舞臺上其他設備都通過所有話筒擴音出來的時候，你的調音臺可吃不消。

我強烈建議，如果你已經使用個人監聽系統，那么請了解使用效果的細微差別，然后尋找其他減弱舞臺音量的方法。吉他手是不是把吉他箱體對準他的膝蓋背面了?鼓手用隔音罩了嗎?還有沒有其他的方法來減少話筒拾取的“Wash”聲?在這些細節上多下工夫，你就能得到更清澈的聲音，也能更好地控制你所需要的音響效果。




原因四：臺上音量過大

如果擴音設備不能覆蓋整個場所，那么你可以多找幾個音箱或者重新調整音箱擺位來得到*效果。我記得有一次是在一個有三層樓座的劇場里，當地工作人員說現有的擴音設備無法覆蓋到第三層樓座。

所以他調整了音箱擺位，使得底層和*二層樓座都能得到很好的音響效果，這是合理的補償措施。然后我們在現有擴音設備的基礎上增加了一些額外的對準第三層樓座的中高音音箱，取得了理想的效果。

你也許沒這么幸運。但正如我在*個原因中提到的，無論何時何地都應該保持專業的態度。應該把問題的實質告訴甲方。他們可能不聽也不在乎，但至少你盡到了責任。

原因五：聲音延遲

我們花費大量的時間來安裝電線、多芯電纜、話筒插頭、調音臺、功放和機架，目的就是為了一場好的演出。這就是我們的職責。無論情況有多糟，我們都要盡可能完成好工作。

既然我們可以使用調音臺的數字延時、音頻處理器和其他設備，我們就沒有理由忽視延時的問題。

我的意思是，如果你在舞臺、講壇、講臺或無論什么地方的兩邊各擺一個支架式音箱，而且如果你延遲信號的方法不恰當，那么給觀眾的感覺就是聲音來自音箱，而不是來自演講者或演唱者。要了解聲音的傳播速度(室溫下海平面上1130英尺每秒)，等于每英尺1m/s的距離。

知道了之一點后，就考慮該如何延遲信號使得大多數觀眾能在聽到音箱聲音之前稍早一點聽到人聲。這個錯覺會讓人感到聲音是來自人而不是來自擴音設備，參考哈斯效應。(編者注：哈斯效應是指反射聲相對于直達聲的延遲時間對語言可懂度的效應。短的延遲時間,反射聲會增加直達聲的響度,長的延遲時間導致可懂度降低，其間有個“臨界延遲差”，它與反射聲的強度、聲源的頻譜以及所在空間的混響時間有關。)




原因六：無線話筒使用不當

無線話筒是依照數學和科學原理來工作的，應該用科學的方法來對待。物理學原理是起作用的。

當然，如果你使用的無線話筒質量低劣，取得好的效果的幾率就像玩中式或俄式輪盤賭博一樣低。但只要你在每個聲道上能花費四百美元或更多的錢，剩下的主要就只是天線設計和頻率選擇的問題了。認真閱讀這些設備的使用手冊，獲取這些*廠家提供的產品信息。對無線設備多些了解*是有益無害，還要熟悉頻率調節軟件的使用。

原因七：聽覺喪失

混響聲太過強烈因為操作者很可能喪失了聽覺。請求你每年做一次聽力檢查吧。坦白說，如果你聽覺減退了，就考慮改行吧?？梢蚤_家音響公司、做燈光設備或做系統技師。如果你考慮要繼續做混音工作，會進一步損害你的聽覺，而且同時你的混音效果會繼續變得越來越糟。

原因八：架線、終端設備和接地技術不佳

有時候一根細小的屏蔽線就能造成熱連接短路或接地回路。你應該為話筒線纜做定期的保養維護，并采取恰當的措施檢查并清潔多插頭設備，還要掌握接地技術和接地回路的知識。這些年來經常有人打電話給我，他們描述出系統結構圖，我就能指出接地回路產生的位置，你應該也能做到。

阻抗和電平一致也是需要掌握的。你要知道什么時候該使用DI輸入而什么時候不該使用。你也該弄明白，為什么把一個300歐姆的吉他話筒直接插到1K歐姆的話筒插座上，是錯誤的做法。

原因九：增益結構不佳

我們常接到電話反映音響系統效果不好的問題，至少有七成是與增益結構有關。我們發現的主要問題是前級增益不足——想想前置話放。而電路后級增益增大，結果就是噪音太多，強度不夠。

第二個*常見的原因就是總線過載，因為所有的通道能量都很大，當它們匯集到無法承受大于28dBu的總線放大器上的時候，得到的聲音就是被擠壓的、失真的，令人不悅。與舊時錄制和大量給模擬磁帶灌輸信號不同，給通道和總線輸入太多信號并不是很可取的做法。

只要能獲得大的信噪比就可以了，不要過量以致聲音出現明顯失真。關于這個問題，可以參考很多書籍、研討會、培訓課程和廠家的信息，還可請教同行，但*終還是要靠你自己依靠現有設備來找到合理安排增益結構的方法，以取得理想效果。

原因十：混音技能欠缺

技能欠缺有很多表現，但*常見的是音量太大、太響亮、太失真和各聲道解析度不高。責備設備不好并不是很好的借口。我曾經在很多場合看到同一套擴音設備由不同的人來操作。

A的聽起來糟糕透頂，低音渾濁，延展不足，中音雜亂，高音失真。樂器聲都彼此混雜淹沒。鼓聲過大，尤其是地鼓。人聲顯得突兀。接著，B上陣了，效果出乎意料的好：干凈延展的低音、各樂器的聲音清晰可辨，沒有低中頻雜音，人聲悅耳清晰，高音漂亮而舒展。

為何有此差異?主要是操作者的原因。當然臺上演奏者不同也有一部分原因，但舞臺設備基本是一樣的——鼓、貝司、吉他、鍵盤和人聲。真正的造成差異的原因是調音臺后面的人，一個知道他在做什么，另一個卻不清楚。